□張建昕

第一次見(jiàn)強(qiáng)麗亞老師，是在一次畫(huà)展上，感覺(jué)她細(xì)膩，隨性，話(huà)不多，安靜，一顰一笑，都很得體。

一個(gè)市的書(shū)畫(huà)圈就這么大，強(qiáng)老師算是我接觸較少又比較晚的畫(huà)家，自然也就對(duì)她的作品多了一些留心，她畫(huà)油畫(huà)，有風(fēng)景、靜物花卉，還有木船大海、南方的小巷……與她本人給人清新秀麗的感覺(jué)不同，她的油畫(huà)如同陳年老酒，醇厚濃烈，余味悠長(zhǎng)，不搶眼、但耐玩味。

她筆下的黃土大原、鄉(xiāng)情系列，設(shè)色厚重沉穩(wěn)，于細(xì)微處見(jiàn)豐富，雖然是殘塬溝壑，黃土坦露，卻見(jiàn)處處生機(jī)，夾雜其間的花草樹(shù)木、莊稼房舍，透露著尋常的人間煙火，那樣的溫暖而和諧。

她的船舶系列油畫(huà)，以粗獷的筆觸和深沉的色調(diào)，刻畫(huà)了一艘又一艘停泊在岸邊的木船，有的場(chǎng)景人聲鼎沸，漁民們忙著結(jié)網(wǎng)、休整，有的畫(huà)面安靜甚至寂寥，只有一兩艘船在黃昏的海灘上，訴說(shuō)著艱苦而又遼遠(yuǎn)的歲月……這些畫(huà)，并非簡(jiǎn)單的風(fēng)景描繪，而是通過(guò)一艘艘船的形象，表達(dá)了畫(huà)家對(duì)時(shí)間流逝、生命變遷的思考和無(wú)奈。飽經(jīng)風(fēng)霜的船身、破損的船槳、纏繞的漁網(wǎng)，都訴說(shuō)著木船背后曾經(jīng)的輝煌和無(wú)奈的落寞，叩問(wèn)著靈魂深處：這是生命的歷程還是最終的宿命。

她的靜物花卉系列，又是那樣的素雅、熱烈、恬靜……一個(gè)畫(huà)家的情緒總是難以捉摸的。都說(shuō)女人如花，那可以肯定，強(qiáng)老師最知花的美好。她寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)并用，以獨(dú)特的色彩和光影展現(xiàn)了花卉所呈現(xiàn)出的勃勃生機(jī)，畫(huà)面花影斑駁、暗香浮動(dòng)，每一束花朵的背后都蘊(yùn)含著不同的生命體驗(yàn)，它們看似靜止，實(shí)則生命流動(dòng)，看似無(wú)語(yǔ)，又似乎在時(shí)時(shí)提醒，生命短暫，一切繁華與歡愉轉(zhuǎn)瞬即逝?；ǘ涞纳鼩v程可以說(shuō)是人類(lèi)生命過(guò)程的一個(gè)縮影。從孕育出花苞，到含苞待放，直至盛放，再轉(zhuǎn)入凋零枯萎，何嘗不是人的生命周期。正是生命之間的這種相通性使得人類(lèi)更加珍惜花朵，贊嘆大自然借花朵傳遞出來(lái)的生命內(nèi)涵。

她的畫(huà)風(fēng)一直在變，近年來(lái)，她又涉足佛教壁畫(huà)系列題材，說(shuō)是喜歡佛教的神秘與靜謐。當(dāng)然，佛教壁畫(huà)歷史悠久，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，具有很高的審美價(jià)值，尤其是通過(guò)富于表情的人物面部，含有語(yǔ)匯激情的手勢(shì)，肯定、流暢而洗練的線(xiàn)條和凹凸暈染的軀體色彩，也確實(shí)值得探索和學(xué)習(xí)借鑒。

藝術(shù)是美好的，面對(duì)畫(huà)布，畫(huà)家是自由的、隨心所欲的，在這里，太陽(yáng)可以是黑色的、竹子可以是紅色的，月亮可以比房子大……不再受紅塵羈絆、不再受條條框框的限制，強(qiáng)麗亞老師拿起畫(huà)筆的那一刻，一定是這個(gè)世界上最滿(mǎn)足的人。

她曾說(shuō)，人生，像一幅油畫(huà)，有時(shí)充滿(mǎn)明媚的色彩，有時(shí)又暗淡無(wú)光。但不管畫(huà)面如何變化，我們都應(yīng)該始終保持積極樂(lè)觀(guān)的態(tài)度，用自己的心靈畫(huà)筆，勾勒出美好的前景?；蛟S，在這個(gè)漫長(zhǎng)而精彩的旅途中，我們會(huì)遇到很多風(fēng)景，也會(huì)經(jīng)歷很多風(fēng)雨，但無(wú)論如何，都要始終保持那顆純真的心靈，保持那份對(duì)未來(lái)的美好期許。

未來(lái)，初心不變，一直在路上。